個人心目中，與原作有較大重大出入的，在選角上，首先就是振保的外貌——他不駝背，也沒戴眼鏡，整個人甚至顯得有些許風(fēng)流倜儻與陽剛。也就失去了原作中振保猶豫、躊躇的意味。

相較于原著過于英俊的趙文瑄

小說文本：大量心理學(xué)般人物內(nèi)心描述，大量比喻等修辭外化人物的內(nèi)心，大量后現(xiàn)代主義描述，擅長以實寫虛（逆向營造意向），非線性敘事，大量細(xì)節(jié)堆疊

電影：第三人稱旁白+線性敘事，強化燈光、少量元素與空間對情節(jié)與人物關(guān)系的塑造，黑底白字文本的出現(xiàn)塑造間離感，合并/刪減/挪動部分戲份來凸出人物的感情，場景更集中

1.

“從那一天開始，振保便下定決心要創(chuàng)造一個“對”的世界。”——影片中開幕便是第三人稱視點的旁白敘述下，振保找巴黎妓女做愛，并經(jīng)歷那令他感到無所適從的羞愧30min。也正是這件事，使振保確信了自己對愛與性應(yīng)秉持的態(tài)度。省去了振保于原文中倍感荒涼的行路片段，以及這位憑借黑裙下紅內(nèi)衣（帶有禁欲與危險感）的妓女的出現(xiàn)打破了振保感到的荒涼。影片中加強了這女人“妓”的身份，第一個鏡頭便是她光著屁股坐在馬桶上撒尿。某些程度上來說弱化了這位女人對振保自尊心的打擊。

此外，振保與他的白玫瑰煙鸝的結(jié)婚合照，也直接在影片OP開頭便放出。

影片省略了振保與玫瑰的許多交往戲份以及兩人的部分點滴，而是直接呈現(xiàn)振保與玫瑰在車內(nèi)擁吻并告別的戲份。

振保與玫瑰車內(nèi)離別

小說中提到，正是因為玫瑰這個女人的存在，振保才會將他后期認(rèn)識的紅玫瑰嬌蕊和白玫瑰煙鸝比作玫瑰。影片的省略某些程度上為了加強主題凸出嬌蕊與煙鸝，弱化了玫瑰對他后續(xù)的兩個女人的影響，并通過“他是能將娼妓與正經(jīng)女人分開的正經(jīng)人”的字幕進(jìn)行影片段落的分割。

第一段落，影片縮短了振保洗手的時長。原文中振保洗手有他仍沉浸于嬌蕊對自己觸摸/嬌蕊正洗澡的聯(lián)想與互文。影片中振保走入霧氣蒸騰且開闊的浴室。

霧氣在原文中有所提及，而開闊則是影片新加的室內(nèi)屬性，并利用全景襯托振保的孤獨。

影片通過大量單人的特寫，強調(diào)這頓飯其實敘事上的主人翁/重心在振保與嬌蕊身上。

振保飯后夜里大量思考嬌蕊的心理活動，改為了他指責(zé)弟弟篤保與嬌蕊老公王先生的傭人過多溝通的戲份。影片無法直接讓角色說出他所想，出于敘事節(jié)奏考慮也不便直接拍出大量小說中振保對嬌蕊衣著與行動的觀察，因此振保與嬌蕊的升溫則體現(xiàn)在一個個激勵事件的安排，以及大量呼應(yīng)的單人特寫上。

但振保與嬌蕊飯桌涂花生醬的對話，影片無法略過張愛玲對振保的大量心理描寫，從而只得插入原文，某些程度上破壞了連貫性。

影片中大量會中斷觀感的、對原文的致敬

嬌蕊講自己與王士洪在一起的往事時，影片進(jìn)行了疊化，使得玫瑰與振保的意向疊加在了嬌蕊與王士洪身上。

影片描繪振保夜里思念嬌蕊身體的片段的心里獨白時，使振保起身四處打蚊子。那只蚊子帶來的癢感與煩躁感，正是振保對嬌蕊的感受。

房間中的空間——如同萬花筒一樣圖案的墻紙，深邃如子宮般的長廊，將振保與嬌蕊逼入直線的狹窄空間，都是在制景上利用空間推進(jìn)兩人關(guān)系。

深邃、冗長并暗喻“回歸母體”的空間，逼迫演員進(jìn)行直線調(diào)度

破碎的后現(xiàn)代拼接藝術(shù)式墻紙，象征嬌蕊不羈的性格，也與影片開場的OP萬花筒呼應(yīng)

影片開場的萬花筒

兩人首次做愛的那場戲中，黑色電影般的百葉窗打光與對比度強烈的燈光設(shè)計，凸出了振保與嬌蕊內(nèi)心的緊張、掙扎。

兩人首次戳破那層膜，極為黑色電影的打光。不同點在于，電影中的振保比起原文的振保，顯得過于游刃有余又信手拈來。

原文中振保落淚，因為自己生的不應(yīng)有的情愫，他感到被流言稱為“柳下惠”的自己變得骯臟。但影片中振保顯得神秘且富有攻擊性。

同樣，振保與嬌蕊陷入熱戀后的生活，影片比起原文放大了兩人的瘋狂與甜蜜，削弱了振保內(nèi)心所受的掙扎。

原文中艾許太太這一角色使振保想起了自己的母親，甚至于“一個世界到處都是他的老母”，加上前文振保的掙扎，使得他與嬌蕊的分離變得合理。而電影改編則減少了原文中具有部分英國身份隱喻的艾許太太母女的戲份，嬌蕊愛的更深沉，而振保卻在某個雷雨夜突然則開始進(jìn)行兩人關(guān)系的反思，顯得突兀。

原文中對振保遇見艾許太太后的心理進(jìn)行了描繪

振保最終得知嬌蕊要為他放棄婚姻時，那場戲影片中利用了電梯與樓梯，使圍著樓梯奔跑的嬌蕊的愛與犧牲，以及坐著電梯下降的振保的決絕，變得更視覺化。

原文中沒有的、電梯與樓梯的空間隔絕

嬌蕊跑得鞋子都掉了，但振保卻仍不回頭地離開，增強了嬌蕊對振保的挽留與犧牲的同時，也削弱了振保內(nèi)心的猶豫。原文中振保進(jìn)醫(yī)院的原因是胃痛，而電影中則更直觀，是他恍神被車撞了。同樣的，影片再次削弱了振保母親對振保道德譴責(zé)從而導(dǎo)致他放棄嬌蕊的元素，而將重點放在嬌蕊與振保兩人身上。

振保在病床，嬌蕊與他告別。恍惚中振?？匆娏俗约号c玫瑰相擁的畫面，而嬌蕊則看見了自己與振保纏綿的瞬間。這段是影片自己加的，某些程度上反應(yīng)了影片關(guān)于移情與“精神情人繼承”的主題。

振保所看見的畫面

嬌蕊所看見的瞬間

影片將頭發(fā)作為重要道具，放在了振保與嬌蕊的離別戲上，并將文章的結(jié)尾句“第二天他又變做好人”放在了兩人關(guān)系的結(jié)尾處。

2.

電影中紅白玫瑰的轉(zhuǎn)場與銜接，影片原創(chuàng)了一場戲中戲，振保與煙鸝一起看電影，卻看見電影中放映著類似他詢問嬌蕊身世的橋段。

影片中男人像振保詢問嬌蕊那樣詢問女人她的身世

同時，通過交代振保努力工作的戲，略過了煙鸝的身世，并在旁白的解說之下直接跳躍到兩人相識并結(jié)婚。影片相較于原文，花了大量時間刻畫兩人婚姻的現(xiàn)場，營造了一種振保例行公事般結(jié)婚，煙鸝也并沒過多熱情的狀況。

影片加了場振保同煙鸝做愛的戲，振保與煙鸝的平淡、無激情和他與嬌蕊的熱情似火大不相同。

從煙鸝的部分開始，影片的影調(diào)由夜晚拍攝居多、暖黃、昏暗、高對比度、高明暗對比、類黑色電影的打光與影像風(fēng)格，變?yōu)榱巳臻g拍攝居多、明亮、過曝、柔和、低對比度、整體偏白冷的風(fēng)格。

影片將婆媳矛盾聚焦在生出的是振保沒那么想要的女兒，以及給孩子取名這件事上。影片同時按時間順序設(shè)置大激勵事件，沒有像原文中那樣零碎。同時，影片在這部分大量使用紅玫瑰的元素（例如毛巾、墻壁裝飾、花瓶的插花等）進(jìn)行暗示：暗示振保仍然沒有走出他的紅玫瑰嬌蕊的過往。

影片提早了煙鸝情人：裁縫的登場時間，并將他的登場與篤保給振保講述嬌蕊再婚的事（變?yōu)榱撕谏娪按蚬猓┓旁诹艘黄?。原著中振保與嬌蕊因為偶然再會面的橋段被放進(jìn)了片尾，這樣做加強了電影的“場景敘事”的凝聚力，也體現(xiàn)出了影片關(guān)于“無愛婚姻悲劇性”的主題，并加快了故事的敘事節(jié)奏。影片中在此處甚至加入了振保對著鏡子進(jìn)行排練的戲份（鏡中人的自我詰問意向），并聽著嬌蕊曾經(jīng)彈過的鋼琴曲，并使得這一幕被煙鸝撞見，彌補了部分原文中振保再會嬌蕊的互文。

振保對著鏡子排練著該對嬌蕊說的話（影片原創(chuàng)橋段）

振保與煙鸝部分，影片原創(chuàng)了一處平行蒙太奇，幾句歌詞的時間里，振保在外酒局招妓，煙鸝在家上廁所看著肚子發(fā)呆（原文中描述她一上便是幾個小時）。煙鸝看著肚子的橋段，原文中含有大量的心理外化式的比喻（她看肚子一會兒像希臘石像眼睛一會兒像邪教神佛眼睛），而在電影中則只是有些憂郁的不明所以。

還原出來但有些不明所以的肚臍眼

原文中煙鸝的便秘癥與她對肚臍隨著精神狀態(tài)不同產(chǎn)生的不同幻象

電影再次在振保與煙鸝部分使用雷雨天的敘事元素，是一場電影加的戲：振?；丶液蟀l(fā)現(xiàn)煙鸝抱著孩子，正對他與婚姻積怨即將爆發(fā)似的喃喃自語。接著振保便將女兒送入了寄宿學(xué)校。

煙鸝的恨意在雷電的映射下，從角色口中直接講出了。反映了她的精神狀態(tài)在振保的折磨下已然堪憂

原文中，兩人的矛盾激化體現(xiàn)在煙鸝與裁縫雨夜里被振保發(fā)現(xiàn)。而在影片中，通過對煙鸝“廁所便秘癥”的大量刻畫，矛盾被分散了，使得煙鸝出軌的決定在視覺上更明顯是積怨已久并逐漸爆發(fā)的。

影片也弱化了煙鸝與振保又一大核心矛盾，即振保發(fā)現(xiàn)煙鸝出軌后，招妓愈發(fā)囂張甚至帶回家樓下。原文中這處煙鸝直勾勾地看見了振保與他招的妓，而電影中對此直觀的矛盾設(shè)計進(jìn)行了削弱。

原文中這是一處極為激烈的戲，但在影片中消解了“煙鸝的注視下振保砸像她一樣蒼白的雨傘作為報復(fù)”這一元素

影片中對這處激烈的矛盾只是一帶而過。沒有煙鸝從樓上的觀察

因為影片發(fā)散了煙鸝的不滿，因此原文中煙鸝看到振保招妓后的成長片段（原文中描述煙鸝一下子有了自尊心社會地位、同情與友誼）被放入了影片末尾，振保再會嬌蕊的平行蒙太奇處。

影調(diào)再次回到黑色電影的影像風(fēng)格時，是振保對煙鸝發(fā)火打砸東西的片段：他聽見煙鸝當(dāng)著自己弟弟說自己壞話，弟弟篤保卻幫著煙鸝瞞他（這里是影片原創(chuàng)）。振保在打碎的鏡子中審視著倒映的自己，呼應(yīng)著影片上部分他在嬌蕊家樓下地上的那灘鏡面般的水，兩個時段得以被一件相同敘事功效的元素：鏡子串聯(lián)起來了。

振保在被打碎的鏡子中審視著自我

振保在嬌蕊家樓下那攤鏡面般的水。這攤水被嬌蕊上個情人孫先生踩過

原文中振保與煙鸝的相處被非流水賬式情緒敘事分散了，因此振保打砸完家具，夜里看到煙鸝內(nèi)八、像在認(rèn)錯的鞋，便可以“舊日善良的空氣走進(jìn)，無數(shù)責(zé)任與煩惱像蚊子般纏繞他”，感到愧疚，隨即“第二天做回好人”。而在電影中，則是通過與嬌蕊再也回不到過去的電車相遇而進(jìn)行的，有種振?；孟肫茰鐖?zhí)念消解的味道。

振保在電影中片尾，參與整整齊齊的家庭飯局（影片原創(chuàng)），有種贖罪/改過自新的意味在其中，電影線性且濃縮了戲劇功效的場景敘事放大了振保的虛偽，也表達(dá)了影片與小說不完全相似的主題：無愛婚姻，“影子情人的繼承”，以及與浪子對愛情執(zhí)念的消解。

原文中堪稱故事主旨的一句話，象征著從底層崛起的振保為了維持住階級（贍養(yǎng)弟弟與母親），面對愛情、肉欲、婚姻的不同處理方式，以及仿佛西西弗斯般永恒的掙扎與猶豫、自我說服。而在影片中這樣的主旨被集中在振保與兩個女人的關(guān)系上了。

只在原文中出現(xiàn)了一次的收尾語句。在電影中出現(xiàn)了兩次（振保與嬌蕊的分別，以及與煙鸝的妥協(xié)）

振保與嬌蕊的分別

振保吃了象征和解的家庭聚餐、并和嬌蕊再會并告別后，漫步在滿是紅玫瑰的花園中（隱喻）

影片中二次出現(xiàn)這句話。象征著振保對煙鸝（婚姻）的妥協(xié)