①社會(huì)背景

? ? ? ? 話劇是一種移植到中國(guó)的外來戲劇形式，中國(guó)話劇由于社會(huì)變革需求應(yīng)運(yùn)而生。話劇原本是西方舶來品，英文名Drama，最初譯名曾用過新劇、文明戲等名稱澳門4949最快開獎(jiǎng)結(jié)果。

? ? ? ? ? 中國(guó)早期話劇產(chǎn)生于1907年，當(dāng)時(shí)稱“新劇”或“文明戲”，但新劇于辛亥革命之后逐漸衰落。五四運(yùn)動(dòng)后，歐洲戲劇傳入中國(guó)，中國(guó)現(xiàn)代話劇興起，當(dāng)時(shí)稱“愛美劇”、“白話劇”或“真新劇”。? ? ?

? ? ? ? ? 1920年，以上海新舞臺(tái)上演蕭伯納名劇《華倫夫人之職業(yè)》和民眾戲劇社的成立為標(biāo)記，話劇正式走上中國(guó)舞臺(tái)。在整個(gè)20世紀(jì)20年代，“戲劇”這個(gè)稱謂基本等同于后來的“話劇”。

? ? ? ? 1928年，洪深提議定名為話劇，統(tǒng)一有關(guān)這個(gè)新的藝術(shù)形式的多種不同稱謂，使其區(qū)別于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲，以獨(dú)立的藝術(shù)品格和嶄新姿態(tài)屹立于中國(guó)藝壇。

②晚清新劇時(shí)期

? ? ? ? 1906年冬，受日本“新派”劇啟示，日留學(xué)生曾孝谷、李叔同等人在東京組織建立一個(gè)以戲劇為主的綜合性藝術(shù)團(tuán)體——春柳社。先后加入者有歐陽(yáng)予倩、吳我尊、馬絳士、謝抗白、陸鏡若等人。

? ? ? ? 1907年，春柳社在日本東京演出《茶花女》《黑奴吁天錄》。同年，王鐘聲等在上海組織“春陽(yáng)社”，演出《黑奴吁天錄》。標(biāo)志著中國(guó)話劇的奠基和發(fā)端。

? ? ? ? 1910年，新劇傳入遼寧，同盟會(huì)員劉藝舟由關(guān)內(nèi)來到遼陽(yáng)，演出新劇《哀江南》和《大陸春秋》。同年5月到奉天，與戲曲藝人丁香花、杜云卿等人聯(lián)合，先后在鳴盛茶園演出抨擊封建專制的新劇《國(guó)會(huì)血》，日本領(lǐng)事館為此提出抗議，奉天市政當(dāng)局屈于壓力，下令禁演這一劇目。

? ? ? ? 1907以后至1917年間，上海、北京、天津、南京、武漢先后出現(xiàn)文藝新劇場(chǎng)、進(jìn)化團(tuán)、南開新劇團(tuán)、新劇同志會(huì)等一批新劇團(tuán)體，演出《熱血》《共和萬(wàn)歲》《社會(huì)鐘》等劇目，受到民眾熱烈歡迎。

? ? ? ? 辛亥革命失敗后，新劇逐漸衰落。該時(shí)期的代表人物是歐陽(yáng)予倩。

③民國(guó)新劇時(shí)期

? ? ? ? 民國(guó)元年（1912年），上海同盟會(huì)會(huì)員苗天雨、馮迪漢率團(tuán)到遼陽(yáng)市廣德茶園演出話劇《波蘭亡國(guó)慘》《民國(guó)魂》等。話劇傳入遼寧之后，各地愛好者紛紛組織話劇演出活動(dòng)。

? ? ? ? 民國(guó)5年（1916年），大連的陳非我發(fā)起組織話劇社，擔(dān)任社長(zhǎng)，社員多是該市商紳及報(bào)館、學(xué)校各界文化人士，演出的劇目有：趣味劇《醉鬼捉奸》，正劇《青樓俠妓》《湘江淚》《猛回頭》《異母兄弟》等。

? ? ? ? 民國(guó)11年（1922年），撫順青年會(huì)附設(shè)小學(xué)在撫順西戲樓演出《惡姻緣》《逆?zhèn)惏浮返取?/p>

? ? ? ? 民國(guó)14年，歐陽(yáng)予倩到大連、沈陽(yáng)等地給當(dāng)?shù)貞騽〗绾蛺酆眯聞〉那嗄暄葜v平民藝術(shù)，傳播現(xiàn)代話劇。沈陽(yáng)中共黨員地下工作者張光奇和女師同學(xué)被吸收參加“奉天青年會(huì)”組織的話劇團(tuán)，演出話劇《秋瑾和徐錫麟的故事》《孔雀東南飛》《誰(shuí)之罪》《求婚》等。歐陽(yáng)予倩還與張光奇同臺(tái)演出《少奶奶的扇子》《回家之后》等。同年2月，歐陽(yáng)予倩應(yīng)大連中華青年會(huì)邀請(qǐng)，講演《中國(guó)戲劇改革之途徑》。遼寧各地均組織業(yè)余話劇團(tuán)體，演出十分活躍。

④愛美劇時(shí)期

? ? ? ? 1919年（民國(guó)8年），陳大悲、歐陽(yáng)予倩等人響亮地提出“愛美劇”的口號(hào)，成立民眾劇社、辛酉劇社、南國(guó)社等戲劇團(tuán)體?！拔逅摹毙挛幕\(yùn)動(dòng)中胡適、陳獨(dú)秀、傅斯年等人對(duì)新劇啟發(fā)民眾覺悟的力量給予特別的關(guān)注，推崇介紹了易卜生的社會(huì)問題劇。胡適發(fā)表了獨(dú)幕劇《終身大事》為他們主張的代表?！东@虎之夜》《名優(yōu)之死》《三個(gè)叛逆的女性》《一片愛國(guó)心》《潑婦》《一只馬蜂》等一批優(yōu)秀劇目誕生，為中國(guó)話劇建立了重要的文學(xué)基礎(chǔ)。

? ? ? ? 1922年，留美專攻戲劇的洪深回國(guó)參加戲劇協(xié)社，針對(duì)文明戲的不良習(xí)氣，從劇本、舞臺(tái)紀(jì)律、導(dǎo)演制建立等方面大膽改革，推行男女合演，形成了完整的話劇藝術(shù)體制。

? ? ? ? 1925年，北京藝術(shù)專門學(xué)校戲劇系成立，為話劇人材的培養(yǎng)提供了一塊陣地。1924—1930年先后上演了不少反帝反封建劇目，培養(yǎng)陳凝秋、陳白塵、趙銘彝、鄭君里、張曙、吳作人等一批藝術(shù)骨干。田漢主持領(lǐng)導(dǎo)的南國(guó)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，最能體現(xiàn)20世紀(jì)20年代新興話劇的精神。

? ? ? ? 1926年2月，遼寧第一個(gè)較正規(guī)的話劇團(tuán)體——愛美劇社于大連正式成立，社長(zhǎng)馬殿元、副社長(zhǎng)王權(quán)祥、導(dǎo)演部主任呂馥棠。

? ? ? ? 1927年5月，愛美劇社應(yīng)中華基督教青年會(huì)之邀籌備平民教育基金，在基督教青年會(huì)大禮堂演出，上演《千秋遺恨》等話劇。民國(guó)18年9月，車向忱組織“奉天學(xué)生平民服務(wù)團(tuán)”，在奉天郊區(qū)大韓屯等地演出《改良醫(yī)院》《盲》等話劇。

? ? ? ? 1928年，洪深將英文Drama譯為“話劇”，區(qū)別“新劇”，中國(guó)話劇從此定名。1929至1931年，歐陽(yáng)予倩主辦廣東戲劇研究所，出版《戲劇》刊物，組織演出《怒吼吧，中國(guó)》等幾十個(gè)劇目。歐陽(yáng)予倩、洪深、田漢被公認(rèn)為中國(guó)話劇的奠基人。

⑤左翼戲劇時(shí)期

? ? ? ? 1929年，上海藝術(shù)劇社在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下成立，提出為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇”的口號(hào)新澳內(nèi)部資料精準(zhǔn)一碼。

? ? ? ? 1931年，中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟成立，中國(guó)話劇進(jìn)入以左翼戲劇運(yùn)動(dòng)為主的發(fā)展階段。左翼“劇聯(lián)”總盟設(shè)在上海，領(lǐng)導(dǎo)北平、南京、廣州、杭州等分盟，建立50多個(gè)左翼劇團(tuán)，演出《血衣》《亂鐘》《怒吼吧，中國(guó)》《香稻米》《回春之曲》等大量進(jìn)步話劇，涌現(xiàn)出夏衍、于伶、陳白塵、宋之的等一批新劇作家以及章泯、金山、趙丹、舒繡文等舞臺(tái)藝術(shù)家。

? ? ? ? “九一八”事變后，日偽當(dāng)局頒布《藝文指導(dǎo)綱要》，實(shí)行文化專制，遼寧地區(qū)剛興起的群眾話劇熱潮，遭受嚴(yán)重打擊。一些民間話劇團(tuán)體在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)和影響下，繼續(xù)頑強(qiáng)地活動(dòng)著。

? ? ? ? 1935年，上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)成立，演出《娜拉》《欽差大臣》《大雷雨》《武則天》《太平天國(guó)》，40年代劇社演出《賽金花》等大型劇目，舞臺(tái)藝術(shù)水平大大提高。

? ? ? ? 1934至1937年青年劇作家曹禺的著名劇作《雷雨》《日出》《原野》問世；1933年中國(guó)第一個(gè)營(yíng)業(yè)性劇團(tuán)中國(guó)旅行劇團(tuán)誕生并堅(jiān)持14年之久；1932至1937年河北定縣農(nóng)民戲劇實(shí)驗(yàn)在做話劇嘗試；“紅色戲劇”在江西、湖北、湖南、廣東、福建等革命根據(jù)地十分活躍，演出《二七慘案》《八一南昌起義》《我——紅軍》等幾百個(gè)劇目，極大地鼓舞了根據(jù)地軍民的戰(zhàn)斗士氣。1935年國(guó)立戲劇學(xué)校在南京成立，之后14年中培養(yǎng)學(xué)生千余名，演出獨(dú)幕、多幕劇近180出，活動(dòng)遍及蘇、湘、鄂、川等省，產(chǎn)生了廣泛深遠(yuǎn)的影響。

⑤抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期

? ? ? ? 1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，中國(guó)話劇開始了大普及、大發(fā)展、大繁榮的階段。

? ? ? ? 1937年“七七”事變后，戲劇工作者于當(dāng)年8月7日在上海上演《保衛(wèi)盧溝橋》，并迅速組成13個(gè)救亡演劇隊(duì)奔赴各地宣傳抗戰(zhàn)。12月31日中華全國(guó)戲劇界抗敵協(xié)會(huì)在武漢成立。

? ? ? ? 1938年夏，在國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳領(lǐng)導(dǎo)下，匯聚武漢的進(jìn)步戲劇工作者組成10個(gè)抗敵演劇隊(duì)、4個(gè)抗敵宣傳隊(duì)、1個(gè)孩子劇團(tuán)，分赴各戰(zhàn)區(qū)，與各地自發(fā)組織的演劇組織及抗日根據(jù)地的話劇演出相結(jié)合，宣傳演出遍及全國(guó)城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，形成空前壯闊的大普及局面。10月第一屆戲劇節(jié)上演曹禺、宋之的編劇的《全民總動(dòng)員》，轟動(dòng)一時(shí)，是該時(shí)期劇目的代表。

? ? ? ? 1939年后話劇運(yùn)動(dòng)重心開始轉(zhuǎn)入城市，中國(guó)萬(wàn)歲劇團(tuán)、中電劇團(tuán)、中央青年劇社等有影響的專業(yè)劇團(tuán)在重慶成立，話劇演出劇場(chǎng)化?！兑荒觊g》《國(guó)家至上》《夜上?！贰鹅F重慶》等一批優(yōu)秀劇目誕生。同年夏，金山龍、楊若朱、王宗仁等人創(chuàng)立沈陽(yáng)業(yè)余話劇團(tuán)，上演丁西林的旬幕話劇《無(wú)妻之累》。后來與奉天話劇團(tuán)合并，改名為國(guó)際劇團(tuán)，先后在南市國(guó)際劇場(chǎng)演出由李喬、金山龍任編導(dǎo)的《屠戶》《塞上烽火》《夜深沉》《生命線》等話劇。之后，莊河縣女子國(guó)民高等學(xué)校演出《和睦家庭》和《家》，本溪徐殿林自編自演話劇《愛情三部曲》，鞍山進(jìn)步作家閻力夫組織了眾聲話劇團(tuán)，演出他創(chuàng)作的話劇《警惕》等。

? ? ? ? 1941年成立的中華劇藝社、1943年成立的中國(guó)藝術(shù)劇社帶來營(yíng)業(yè)演出的新特點(diǎn)。從1941年至1945年重慶各劇團(tuán)連續(xù)演出《屈原》《北京人》《天國(guó)春秋》《法西斯細(xì)菌》《戲劇春秋》等劇目150余臺(tái)。1944年2至4月，廣西桂林舉辦了規(guī)模宏大的西南第一屆戲劇展覽，28個(gè)文藝團(tuán)體演出話劇27臺(tái)，是一次話劇藝術(shù)的大型展覽與檢閱。在抗日根據(jù)地成立了魯迅藝術(shù)學(xué)院戲劇系、延安青年藝術(shù)劇院、西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)和大量的文工團(tuán)、宣傳隊(duì)活躍在農(nóng)村、部隊(duì)，《流寇隊(duì)長(zhǎng)》《同志，你走錯(cuò)了路》《李國(guó)瑞》等劇目，突出表現(xiàn)了中國(guó)話劇的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)。

? ? ? ? 這一時(shí)期，偽政權(quán)組建三大御用劇團(tuán)“大同劇團(tuán)”“劇團(tuán)哈爾濱”“奉天協(xié)和劇團(tuán)”，均隸屬偽協(xié)和會(huì)。“奉天協(xié)和劇團(tuán)”建于民國(guó)27年9月，全團(tuán)百余人，“負(fù)有完成協(xié)和會(huì)文化方面的重大使命”。主持人原篤、瑞山進(jìn)、安田均系日本人。11月舉行小公演，劇目為《除夜歌聲》。民國(guó)28年6月，舉行首次大公演，劇目為《東宮大佐》《在牧場(chǎng)》；12月舉行巡回大專演，劇目為《從軍伍》《血軌》等都是為日本侵略者歌功頌德的。截至民國(guó)30年，該團(tuán)共創(chuàng)作演出了20多個(gè)劇目。從民國(guó)30至32年間在東北各大城市演出《雷雨》《萌芽》《欲魔》等。民國(guó)31年、1942年在奉天演出蘇聯(lián)名劇《怒吼吧，中國(guó)》揭露英美帝國(guó)主義侵略中國(guó)的罪惡歷史。日本演出此劇的本意是想宣揚(yáng)英美列強(qiáng)蠶食中國(guó)的罪惡，激起中國(guó)人民對(duì)美、英帝國(guó)主義的仇恨。但事與愿違，反倒激起了廣大觀眾對(duì)侵華日軍的無(wú)比仇恨，群眾爭(zhēng)相觀看，上座空前。這使日偽統(tǒng)治者大為驚恐，立即勒令停演。此外，日偽還在遼寧各大城市組織劇團(tuán)，為日本侵略者服務(wù)，如協(xié)和劇團(tuán)、協(xié)和館劇團(tuán)等。這些劇團(tuán)在“八一五”東北光復(fù)后相繼解體。

⑤解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期

? ? ? ? 話劇活動(dòng)處于低潮，《清明前后》《升官圖》《麗人行》上演是該時(shí)期的重要收獲。

? ? ? ? 解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期，中國(guó)共產(chǎn)黨抽調(diào)了大批革命文藝工作者來東北，在遼寧地區(qū)組建一些文工團(tuán)。這些文藝工作團(tuán)每到一處，都邊演出文藝節(jié)目，邊做群眾工作，并幫助各地積極建立文工團(tuán)、隊(duì)。編演了大批活報(bào)劇、小話劇等，為東北、為遼寧地區(qū)新話劇的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。沈陽(yáng)、大連、安東等地還組成了一些民間話劇團(tuán)體，自籌資金、自愿結(jié)合舉辦民間私營(yíng)職業(yè)劇團(tuán)，如大連的東藝劇團(tuán)、光復(fù)劇團(tuán)、中華青年劇團(tuán)、遼東劇團(tuán)、大連劇團(tuán)、中蘇友好劇團(tuán)等，演出《夜未央》《血債》《秋海棠》《氣壯山河》等。與此同時(shí)，國(guó)民黨軍隊(duì)所屬的“政工隊(duì)”及一些國(guó)民黨操作的話劇團(tuán)，曾一度把持遼寧各地特別是各大城市的話劇舞臺(tái)，他們?cè)谏蜿?yáng)、大連、安東等地演出一些反動(dòng)話劇《天字第一號(hào)》《野玫瑰》《雷雨》《日出》等。

⑥新中國(guó)時(shí)期

? ? ? ? 1949年7月中國(guó)戲劇工作者協(xié)會(huì)在北京成立，中國(guó)話劇開始了新的發(fā)展階段。中華人民共和國(guó)成立之后，黨和政府重視話劇事業(yè)的發(fā)展，先后成立了中國(guó)青年藝術(shù)劇院、北京人民藝術(shù)劇院、中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、中國(guó)人民解放軍總政治部話劇團(tuán)以及各省、自治區(qū)、大軍區(qū)的專業(yè)話劇院、團(tuán)。

? ? ? ? 1949年底，老舍從美國(guó)回來，看到新中國(guó)的新北京處處是新的面貌，作為一個(gè)老北京人，一個(gè)歷史的見證人，他由衷地產(chǎn)生一種天翻地覆之感，便寫了《龍須溝》。

? ? ? ? ? 新中國(guó)成立后《龍須溝》《茶館》《蔡文姬》《關(guān)漢卿》《萬(wàn)水千山》等優(yōu)秀劇目大量涌現(xiàn)。《蔡文姬》《茶館》顯示了話劇的民族化追求，《大膽媽媽和她的孩子們》介紹了布萊希特的演劇思想。

? ? ? ? 文化基礎(chǔ)薄弱的少數(shù)民族地區(qū)，50年代后出現(xiàn)維吾爾、蒙古、朝鮮、藏語(yǔ)的話劇演出，擴(kuò)展話劇藝術(shù)領(lǐng)域。隨著文藝界“雙百”方針的討論與貫徹，1962年后出現(xiàn)了《霓虹燈下的哨兵》《年青的一代》等優(yōu)秀劇目。

? ? ? ? 新中國(guó)的成立，給中國(guó)人民帶來解放的歡樂和當(dāng)家作主的幸福感。盡管在文化思想戰(zhàn)線上，曾有過“左”的影響，但由于中國(guó)人畢竟贏得了百年來的國(guó)家的統(tǒng)一、生活的安寧和生活的改善，使得文藝，包括話劇也迎來了欣欣向榮的春天。1956年，第一屆全國(guó)話劇觀摩演出大會(huì)，話劇發(fā)展達(dá)到一個(gè)高潮。幾十年來，話劇發(fā)展較快，培養(yǎng)出一批省內(nèi)外較有聲譽(yù)的演員隊(duì)伍。

? ? ? ? 中國(guó)人民蕩滌了封建主義的污泥濁水，掃蕩了帝國(guó)主義侵略帶來的災(zāi)難，一旦當(dāng)家作主，便煥發(fā)出驚人的創(chuàng)造力，使新中國(guó)如快馬加鞭，數(shù)年間，便是一片新的面貌，一片新的天地。話劇，以其對(duì)時(shí)代的敏感，及時(shí)地創(chuàng)作出一些反映這種新面貌的劇本新澳天天彩免費(fèi)資料。如《劉蓮英》《六號(hào)門》《龍須溝》《考驗(yàn)》《春風(fēng)吹過諾敏河》等。這些劇多表現(xiàn)人民群眾的現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)他們對(duì)新時(shí)代的感受，有些劇的作者就來自生產(chǎn)第一線。

? ? ? ? 中國(guó)共產(chǎn)黨十一屆三中全會(huì)后，中國(guó)話劇進(jìn)入發(fā)展的新時(shí)期。在突破舊舞臺(tái)局限、革新戲劇觀念、豐富話劇藝術(shù)表現(xiàn)力方面，進(jìn)行了廣泛而深入的探索。戲劇創(chuàng)作上的無(wú)場(chǎng)次結(jié)構(gòu)、意念化形象塑造、時(shí)空跳躍情節(jié)、模糊主題等嘗試，舞臺(tái)藝術(shù)上的運(yùn)用面具、中性服裝、幾何圖形布景道具，激光燈光以及打破第四堵墻，縮短與觀眾的距離，四面觀眾等形式革新，引起戲劇理論界的關(guān)注，出現(xiàn)了一場(chǎng)戲劇觀念與形式革新的討論，對(duì)中國(guó)話劇的發(fā)展起到良好的作用。新時(shí)期話劇對(duì)外開放與交流也更為寬廣，自1986年后成功地舉辦了莎士比亞戲劇節(jié)、奧尼爾戲劇節(jié)。北京人藝的《茶館》多次在歐、美、日等地演出，中央戲劇學(xué)院的《俄狄浦斯王》出訪希臘，均獲得很大成功，是中國(guó)話劇走向世界的良好開端。